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【作品簡(jiǎn)介】

　　《滿庭芳·山抹微云》由秦觀創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞敘寫戀人離別時(shí)的哀愁。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個(gè)動(dòng)詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷感與迷茫。“斜陽(yáng)外”三句宕開(kāi)寫景，別意深蘊(yùn)其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。結(jié)尾三句寫船愈來(lái)愈遠(yuǎn)，回首“高城”，只見(jiàn)到昏黃的燈火；內(nèi)懷無(wú)可奈何的別情。本詞摹寫景物，很能傳神達(dá)意。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。

【原文】

　　《滿庭芳·山抹微云》

　　作者：秦觀

　　山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

　　銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

【注釋】

①山抹微云：指一縷縷薄云橫繞山腰，像是涂抹上去一樣。天粘衰草：指遠(yuǎn)處的枯草緊連著天際。畫角：涂有彩色的軍中號(hào)角。譙門：高樓上之門，可以眺望遠(yuǎn)方，今城市所存鼓樓，正與譙門同。

②棹：船槳。

③引：持、舉。

④尊：酒器。“寒鴉”句：化用隋煬帝詩(shī)句：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。”

⑤銷魂：極度傷心貌。

⑥香囊：裝香物的小袋，古人佩在身上的一種裝飾物。輕：輕易。

⑦青樓：妓館。

⑧漫：徒然。薄幸：薄情。

⑨望斷：從遠(yuǎn)望的視線中消逝。

【講解】

　　秦觀，字少游，一字太虛，號(hào)淮海，揚(yáng)州高郵人。詞作有《淮海長(zhǎng)短句》，存詞一百首左右。元豐元年秦觀謁見(jiàn)蘇軾，蘇軾以為有屈其才，又把他的詩(shī)介紹給王安石，王安石評(píng)價(jià)是“清新似鮑謝”。高太后親政時(shí)除太學(xué)博士，任秘書(shū)省正字兼國(guó)史院編修官。新黨執(zhí)政，連遭貶斥，徙至雷州。徽宗時(shí)放還，至藤州卒。

　　秦觀是元?時(shí)期主要詞作家，他屬于婉約派，詞境凄婉。沈雄《古今詞話》說(shuō)：“子瞻詞勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，唯少游一人耳。”秦觀詞雖有較高的藝術(shù)性，但詞中所反映的內(nèi)容卻比較狹窄。王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。”他前期作品主要是客游汴京、揚(yáng)州、越州等處和歌妓往還時(shí)所作，多是追憶個(gè)人風(fēng)流韻事和尋愁覓恨、征歌逐舞的作品。他的[滿座芳]曾經(jīng)名動(dòng)一時(shí)：

　　“山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷樵門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得、青樓薄?名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”

　　這首詞是秦觀在會(huì)稽逗留時(shí)所作，曾與會(huì)稽太守程公辟燕游酬唱，流連歌場(chǎng)。

　　上闋寫離別時(shí)凄清景物，將秋晚日暮的蕭條景象和離別時(shí)的憂傷悲涼的凄惋情緒融為一體，情景交融，感人至深。

　　開(kāi)頭兩句“山抹微云，天粘衰草”，描寫秋天郊野的環(huán)境。山色是朦朧的，像是給抹上了一層薄薄的白云，郊野是空曠的，樹(shù)木凋殘，滿地枯草，一望無(wú)際，這枯草像是跟天粘在一起了。這兩句很受到一些詞學(xué)批評(píng)家的稱贊，認(rèn)為“抹”字、“粘”字用得好。其實(shí)，用得好，無(wú)非寫出了詞人的主觀感受，以為這客觀景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人為的安排，有意給山抹上了云，讓天粘著了草。而“山抹微云”，則顯示了詞人在分別時(shí)內(nèi)心的凄迷恍惚，“天粘衰草”，則顯示了詞人在分別時(shí)內(nèi)心的空虛悵惘。詞家多用這種以景寫情的手法，秦觀也寫得不錯(cuò)。如果以為“抹”字、“粘”字就好得多么了不起，那就有些夸大其辭了。“粘”字，毛晉刻《淮海詞》作“連”字。這倒不必就是明朝人忘改，因?yàn)槟纤纬跄耆~夢(mèng)得的《避署錄話》就引作“天粘衰草”。當(dāng)然，“連”字不如“粘”字，“連”只是寫天與草相接而已，而“粘”字則寫出了仿佛來(lái)自人的意向，與“抹”字恰好相配。這兩句寫了環(huán)境，詞人再用“畫角聲斷樵門”來(lái)交代時(shí)間。畫角，是裝飾有彩繪的軍中的號(hào)角。樵門就是樵樓。古代建造在城門上的高樓，用以了望敵情。樵樓上軍中號(hào)角的聲音都停止了，表示時(shí)間已晚。就是在這樣的環(huán)境、時(shí)間里送別的。

　　下面寫送別。“暫停征棹，聊共引離尊”，是說(shuō)暫時(shí)停下即將遠(yuǎn)去的船，離去的人與相送的人姑且共進(jìn)幾杯送別的酒。越是喝酒，越是思緒萬(wàn)千，難舍難分。“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛”，就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然。“蓬萊舊事”，南宋胡仔的《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》以為秦觀客居會(huì)稽，住在蓬萊閣，在一次酒席上喜歡一個(gè)歌女，從此不能忘懷，因此寫下這首《滿庭芳》詞。這說(shuō)得太死，而且只在酒席上見(jiàn)過(guò)一面，也不會(huì)有“多少蓬萊舊事”，更不會(huì)有“聊共引離尊”的送別。蓬萊，仙人所居的仙島。唐代多把與歌妓交往稱作游仙，李商隱有詩(shī)說(shuō)“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”，借蓬萊仙山指心愛(ài)的女子所居之處。所以這里的“多少蓬萊舊事”，即指秦觀與這位前來(lái)送別的歌妓的無(wú)限歡愛(ài)的舊事。現(xiàn)在不得不分手，舊事便如夢(mèng)如煙。“煙靄紛紛”是借黃昏時(shí)的煙霧表示“舊事”的迷茫，使人心煩意亂。“舊事”不堪回首，將來(lái)則不堪設(shè)想。只這眼前景物，“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”，就足以使離人無(wú)限凄楚，隋煬帝有詩(shī)說(shuō)：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。秦觀化用隋煬帝詩(shī)句，以斜陽(yáng)表示日暮途遠(yuǎn)，以寒鴉回到巢里和孤村的人家閉門歸宿反襯自己的外出漂流，寂寞孤單。這也是以景寫情。晁補(bǔ)之說(shuō)“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”三句，“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)也”。好在哪里呢？好就好在平淡自然，而使景物如畫，景中有情。

　　上闋寫離別的場(chǎng)面，下闋著重表現(xiàn)別離的感傷情緒。細(xì)致具體地刻畫了一對(duì)情人難于割舍的離悲怨恨，描繪逼真，形象鮮明。

　　開(kāi)頭“銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。”這幾句是寫離別之時(shí)傷心得有如喪魂落魄。江淹的《別賦》說(shuō)：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”香囊是古代男子佩帶的盛香料的袋子，分別時(shí)解下來(lái)贈(zèng)送對(duì)方留作紀(jì)念。“羅帶輕分”，是說(shuō)女子羅帶上打的同心結(jié)，輕易地就給解開(kāi)了，表示草草分別。蘇軾曾舉出這幾句，說(shuō)秦觀學(xué)柳永寫詞。從寫與歌妓交往、與歌妓離別，秦觀的確與柳永有相同之處。底下秦觀說(shuō)自己“漫贏得、青樓薄?名存”，就以妓女所居的青樓點(diǎn)出對(duì)方的身分，他自己也如同柳永那樣沉迷青樓生活，以驅(qū)除仕途失意的牢騷苦悶。“贏得青樓薄?名”，是杜牧的詩(shī)句，杜牧當(dāng)年在揚(yáng)州，也是過(guò)著這種生活，這種生活，不管出發(fā)點(diǎn)如何，包含著怎樣的怨和怎樣的憤，都是毫不足取的。自稱對(duì)青樓“薄?”，不得保持恩愛(ài)，頂多不過(guò)是尋求一個(gè)風(fēng)塵中知己，精神上暫時(shí)取得安慰而已，而其實(shí)質(zhì)，仍然屬于封建士大夫的生活上的頹唐腐朽。這—類詞今天之所以在文學(xué)史還要提到，一是由于它們?cè)谠~的發(fā)展上有一定的影響，二是由于它們?cè)谒囆g(shù)表現(xiàn)上有一定的成就。像這首《滿庭芳》詞在寫到分別之后，“此去何何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕”，下面仍回到寫景上去，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”。分別之后，還是不住回頭觀望，“高城”本來(lái)是很顯眼的，但已經(jīng)看不見(jiàn)了，只見(jiàn)隱隱約約的黃昏中的無(wú)數(shù)燈火，言外之意是那“高城”中的依依不舍的人更是看不見(jiàn)了。這是不見(jiàn)于字面的深入一層的寫法。所謂婉約，就指的表達(dá)的方式曲折婉轉(zhuǎn)，表達(dá)的語(yǔ)言簡(jiǎn)約凝練。從秦觀這首《滿庭芳》，可以看出婉約派詞的特點(diǎn)，而柳永雖也屬于婉約詞人，但他講究鋪敘渲染，放筆展開(kāi)描寫，秦觀與他又有所不同。

　　對(duì)于秦觀《滿庭芳》詞表現(xiàn)的青樓生活，我們不必去尋找其中有著多么了不起的價(jià)值，只需注意詞人在藝術(shù)表現(xiàn)上的特色，也就可以了。詞意吞吐含蓄，虛實(shí)兼顧，真實(shí)地刻畫出離人的迷茫心境。據(jù)說(shuō)蘇軾曾因此戲呼秦觀為“山抹微云君”。

　　秦觀的詞，大多是如《滿庭芳》詞所寫的內(nèi)容。如《水龍吟》詞的“玉佩丁東別后，悵佳期，參差難又。名?利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。”意境、情緒完全與《滿庭芳》詞相同。秦觀這類詞還喜歡化用杜牧揚(yáng)州詩(shī)的句子，如《八六子》的“無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”，另一首《滿庭芳》詞的“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)，屈指堪涼”，等等。說(shuō)明這種青樓生活，秦觀與杜牧是相同的。不過(guò)，在秦觀，是有意結(jié)合著自己的政治失意來(lái)寫。所以清人周濟(jì)在《宋四家詞選》中曾說(shuō)秦觀“將身世之感打并入艷情，又是一法”。這也是秦觀詞藝術(shù)上的獨(dú)到之處，即將男女的思戀縈懷，同個(gè)人政治上的不幸遭遇有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用委婉蘊(yùn)藉的手法，雅潔清麗的語(yǔ)言和協(xié)調(diào)和美的音律，抒發(fā)了作者真摯深沉的情感，從而達(dá)到“情韻兼勝”，凄婉動(dòng)人的境界。

　　此外秦觀在揚(yáng)州寫的懷古詞《望海潮》，風(fēng)格上還有點(diǎn)近似于蘇軾詞的豪放，也有悲壯豪放之筆。但這樣的作品在秦觀詞集中是極個(gè)別的。

　　秦觀大量作品還是不外描寫“桃愁杏怨，紅淚淋浪”，“新歡易失，往事難猜”。他的一些名句如《江城子》詞的“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”：《千秋歲》詞的“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”，《減字木蘭花》詞的“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”，《浣溪沙》詞的“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，都離不開(kāi)一個(gè) “愁”字，都表現(xiàn)惆悵落寞的心境，籠罩著黯淡的色彩、凄涼的氣氛，充滿濃厚的消沉傷感的情緒。詞人以具體的景物描寫和形象的比喻，表達(dá)出細(xì)致幽渺，難以捉摸的空虛的感情。

【點(diǎn)評(píng)】

　　這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

　　按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫筆法寫入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。　

　　“畫角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時(shí)間。“暫停”兩句，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。

　　接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官?落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

　　下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。

　　結(jié)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

　　這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。

　　后，秦觀因此得名“山抹微云君”

【賞析】

　　有不少詞調(diào)，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。

　　然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首<滿庭芳)的起拍開(kāi)端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!

　　這兩句端的好在何處?

　　大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

　　“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

　　須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫理。

　　抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

　　如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì)。

　　但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”同樣成為名句。看來(lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫的筆法而將它寫入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

　　出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”

　　于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!

　　我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。

　　何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫嬂餂](méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

　　以上是從藝術(shù)角度上講根本道理。注釋家似乎也無(wú)人指出：少游此處是暗用寇準(zhǔn)的“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草”的那個(gè)“連”字。豈能亂改他字乎?

　　說(shuō)了半日，難道這個(gè)精彩的出場(chǎng)，好就好在一個(gè)“抹”字上嗎?少游在這個(gè)字上享了盛名，那自是當(dāng)然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了點(diǎn)意外事故時(shí)，大叫“我乃山抹微云學(xué)士之女婿是也!”就連東坡，也要說(shuō)一句“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”。可見(jiàn)其膾炙之一斑。然而，這一聯(lián)八字的好處，卻不會(huì)“死”在這一兩個(gè)字眼上。要體會(huì)這一首詞通體的情景和氣氛，上來(lái)的這八個(gè)字已然起了一個(gè)籠罩全局的作用。

　　山抹微云，非寫其高，寫其遠(yuǎn)也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實(shí)才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說(shuō)極目天涯就是主旨。

　　然而，又須看他一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了滿地秋容慘淡的氣象：整個(gè)情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)，而“彌漫”。學(xué)詞者于此不知著眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游說(shuō)成是一個(gè)只解“寫景”和“煉字”的淺人，豈不是見(jiàn)小而失大乎。

　　八字既明，下面全可迎刃而解了：畫角一句，加倍點(diǎn)明時(shí)間。蓋古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂：“正黃昏，清角吹寒，都在空城。”正寫那個(gè)時(shí)間。暫停兩句，才點(diǎn)出賦別、餞送之本事。——詞筆至此，能事略盡——于是無(wú)往不收，為文必轉(zhuǎn)，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。——何以言虛實(shí)?言前后?試看紛紛之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)曉然，乃實(shí)有之物色也，而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫棖惘，全費(fèi)追尋了。此則虛也。雙關(guān)之趣，筆墨之靈，允稱一絕。表詞筆至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲見(jiàn)，而無(wú)用多申，只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，——就又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。又全似畫境，又覺(jué)畫境亦所難到。嘆為高手名筆，豈虛譽(yù)哉。

　　詞人為何要在上片歇拍之處著此“畫”筆?有人以為與正文全“不相干”。真的嗎?其實(shí)“相干”得很。莫把它看作敗筆泛墨，湊句閑文。你一定讀過(guò)元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，——夕陽(yáng)西下：斷腸人在天涯。”人人稱賞擊節(jié)，果然名不虛傳。但是，不一定都悟到馬君暗從秦郎脫化而來(lái)。少游寫此，全在神理，泯其語(yǔ)言：蓋謂，天色既暮，歸禽思宿，人豈不然?流水孤村，人家是處，歌哭于斯，亦樂(lè)生也。而自家一身微官?落，去國(guó)離群，又成游子，臨歧帳飲，哪不執(zhí)手哽咽乎?

　　我很小時(shí)候，初知讀詞，便被它迷上了!著迷的重要一處，就是這歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水孤村，真是說(shuō)不出的美!調(diào)美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。后來(lái)才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，令人稱奇叫絕。這大約就是我國(guó)大詩(shī)人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?

　　我常說(shuō)：少游這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無(wú)須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉(zhuǎn)為乏味。萬(wàn)事不必“平均對(duì)待”，藝術(shù)更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點(diǎn)該當(dāng)一說(shuō)：

　　一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦場(chǎng)一字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識(shí)杜，不亦遠(yuǎn)乎。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。少游有一首《夢(mèng)揚(yáng)州》，其中正也說(shuō)是“離情正亂，頻夢(mèng)揚(yáng)州”，是追憶“?酒為花，十載因誰(shuí)淹留?”忘卻此義，講講“寫景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。

　　二是結(jié)尾。好一個(gè)“高城望斷”。“望斷”二字是我從一開(kāi)頭就講了的那個(gè)道理，詞的上片整個(gè)沒(méi)有離開(kāi)這兩個(gè)字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點(diǎn)破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發(fā)……也就盡在“不寫而寫”之中了。

　　作詞不離情景二字，境超而情至，筆高而韻美，涵詠不盡，令人往復(fù)低回，方是佳篇。雕繪滿眼，意纖筆薄，乍見(jiàn)動(dòng)目，再尋索然。少游所以為高，蓋如此才真是詞人之詞，而非文人之詞、學(xué)人之詞——所謂當(dāng)行本色，即此是矣。

　　有人也曾指出，秦淮海，古之傷心人也。其語(yǔ)良是。他的詞，讀去乍覺(jué)和婉，細(xì)按方知情傷，令人有凄然不歡之感。此詞結(jié)處，點(diǎn)明“傷情處”，又不啻是他一部詞集的總括。我在初中時(shí)，音樂(lè)課教唱一首詞，使我十幾歲的少小心靈為之動(dòng)魂搖魄，——

　　西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系 歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，——人不見(jiàn)，水空流!……

　　每一吟誦，追憶歌聲，輒不勝情，“聲音之道，感人深矣”，古人的話，是有體會(huì)的。然而今日想來(lái)，令秦郎如此長(zhǎng)懷不忘、字字傷情的，其即《滿庭芳》所詠之人之事乎?

　　1982年春分節(jié)，補(bǔ)足去年半成稿。原載：《唐宋詞鑒賞集》

【作者介紹】

　　秦觀（1049-1100），字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士，別號(hào)邗溝居士；“蘇門四學(xué)士”之一。漢族，揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學(xué)家，北宋詞人。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。

　　秦觀是北宋中后期著名詞人，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。熙寧十一年(1078年)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈宋之才”。元豐七年(1084年)秦觀自編詩(shī)文集十卷后，蘇軾為之作書(shū)向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀屢得名師指點(diǎn)，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學(xué)成就燦然可觀。后于元豐八年（1085年）考中進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元?二年（1087年)蘇軾引薦為太學(xué)博士，后遷秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后（1094年）“新黨”執(zhí)政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀出杭州通判，道貶處州，任監(jiān)酒稅之職，后徙郴州，編管橫州，又徙雷州。徽宗即位后秦觀被任命為復(fù)宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)其散文“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝，歷來(lái)詞譽(yù)甚高。然而其詞緣情婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)多凄黯。有的作品終究氣格纖弱。代表作為《鵲橋仙》、（纖云弄巧）、《望海潮》、（梅英疏淡）、《滿庭芳》、（山抹微云）等。《鵲橋仙》中的“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”。《滿庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語(yǔ)”。南宋張炎之《詞源》：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。”生平詳見(jiàn)《宋史.文苑傳》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士長(zhǎng)短句》、《勸善錄》、《逆旅集》等作品。。其所編撰的《蠶書(shū)》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。極善書(shū)法，小楷學(xué)鐘王，遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，行楷學(xué)顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈(zèng)秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”，后世稱之為“淮海公”。

【宋詞英譯】

Tune: Fragrant Courtyard

Qin Guan (1049-1100)

Laced clouds touch the mountains high
Widely spread bristle grass reach the end of sky
The sound of a painted bugle fades from inquisitive sight

Halt the venturous boat
Let’s drink together before parting sadness take hold

How many past events come to mind
‘Tis no use to remind
Let them vanish with passing mists and sighs

As the setting sun beyond hides
Crows appear dotting the dimming sky
Girding the lonely village the rippling river quietly glides

My soul stirs
As I loosen your fragrant pouch with a frisk search
And untie your silk girdle on urge

My actions helped me to earn a name of fame
A fickle lover of brothel lane

Now a rover I know not whence we’ll meet again
On your sleeves tears leave wasted stains

Where sorrow remains
Beyond your high bower
City lights quietly mark the looming dusk

【詞牌簡(jiǎn)介】

　　《滿庭芳》是詞牌名，又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。《清真集》入“中呂調(diào)”。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。過(guò)片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。

【格律】

　　山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

　　中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。

　　暫停征棹，聊共引離尊。

　　仄平平仄，平仄仄平平（韻）。

　　多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。　

　　中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

　　斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

　　銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

　　平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。

　　謾贏得青樓，薄幸名存。

　　仄平仄平平，中仄平平（韻）。

　　此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。

　　中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

　　傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。