【作品簡介】
《武陵春·春晚》由李清照創作，被選入《宋詞三百首》。這首詞寫于作者晚年避難金華期間，時在紹興四年（一一三四年）金與偽齊合兵南犯以后。是時國破家亡，夫傷物散，作者亦流離失所，無依無靠，歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。通觀全詞，處處充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂思。上片極言眼前暮春的景物的不堪入目和心情的凄苦之極，下片則進一步表現其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動愁的新穎藝術手法來表達悲愁之多。“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重”，是李清照詞作中不可多得的佳作。李清照南渡以后寫的詞都是些消沉愁苦之作，而這一首卻是例外。更多宋詞賞析文章敬請關注小學生學習網的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《武陵春·春晚（1）》
作者：李清照
風住塵香花已盡（2），日晚倦梳頭（3）。物是人非事事休（4），欲語淚先流（5）。
聞說雙溪春尚好（6），也擬泛輕舟（7）。只恐雙溪舴艋舟（8），載不動、許多愁（9）。
【注釋】
（1）《詩詞雜俎本漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調作“武陵春第二體”。趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。”案：此首乃紹興五年李清照在金華時所作。[1]亦見汪本、沈本。汪本、沈本及《類編草堂詩余》卷一題作“春晚”。《詞學筌蹄》題作“春暮”。《彤管遺編續集》題作“暮春”。《詞鵠》調作“武陵春第二體”。趙本案云：“《詩詞雜俎本漱玉詞》收之，題作‘春晚’，與《類編草堂詩》余同。”至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。王本云：“《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪作。”均案此詞頗符合李清照身世，應為其所作無疑。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當作于紹興五年（一一五三年）三月。”又《趙明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年（公元一一五三年）乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江。”李清照《打馬圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡繹，莫不失所。易安居士自臨安?江，涉嚴灘之險，抵金華，卜居陳氏邸。”十一月庚午，金人退兵。至本年春，局勢稍定，故清照曾有出游之興。[2]《類編草堂詩余》等諸多詞數題作“春晚”。《彤管遺編》等題作“暮春”。明·周瑛撰《詞學筌蹄》題作“春暮”。清·卓回輯《詞匯》題作“春曉”。清·孫致彌輯《詞鵠》調作“武陵春第二體”。此詞，據黃盛璋《李清照事跡考辨》》：“詞意寫的是暮春三月景象，當作于紹興五年（一一五三年）三月。”由于金兵進犯，她避亂金華。時年五十二歲。
（2）“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。“花已盡”，《詞譜》、清·萬樹《詞律》作“春已盡”。
（3）“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清·萬樹《詞律》作“日曉”。
（4）“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國·曹丕《與朝歌令吳質書》：“節同時異，物是人非，我勞如何？”宋·賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。”
（5）“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。
（6）“問說”，清·葉申薌輯《天籟軒詞選》作“問道”。“春尚好”，明·程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。“雙溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石?巖下，與南港會。南港源出縉云黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名。”
（7）“擬”，“準備”、“打算”，“也擬”，“也想”、“也打算”。宋·姜夔《點絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住。”辛棄疾《摸魚兒》：“長門事，擬準佳期又誤。”“輕舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清·陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”。
（8）“舴艋”（zé měng），小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類聚》卷七一·南朝·宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平?，乘船舴艋一艘，精麗過常。”唐·張志和《漁夫》詞：“釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“?溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復東。”宋·《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青。”元·吳鎮《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和。”
（9）“載”，清·萬樹《詞律》：“《詞統》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前后結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。”“載不動”句，宋·鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風雨，載將離恨過江南。”錢鐘書《宋詩選注》注云：“這首詩很像唐朝韋莊的古離別，……，但是第三、第四句那種寫法，比韋莊的后半首新鮮深細得多了，后來許多作家都效仿它。例如：宋·蘇軾《虞美人》：‘無情汴水自東流，只載一船離恨、向西州。’宋·陳與義《虞美人》：‘明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州。’宋·張元干《謁金門》：“載取暮愁歸去。”宋·辛棄疾《水調歌頭》：‘明朝扁舟去，和月載離愁。’元·張可久《蟾宮曲》：‘畫船兒載不起離愁，人到西陵，恨滿東州。’元·貫云石《清江引》：‘江聲卷暮濤，樹影留殘照，蘭舟把暮愁都載了。’王實甫的《西廂記》里把船變成了車，例如第四本第一折：‘試著那司大臺打算半年愁，端的是太平車兒約有十余載’，第三折：‘遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。’明·陸娟《送人還新安》又把愁和恨變成了‘春色’：‘萬點落花一葉舟，載將春色到江南’。此外，不說‘載’而說‘馱’或‘擔’的也很多，沈祖?《宋詞賞析》評李清照此詞亦承此說，在舉李后主《虞美人》：‘問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’后，謂李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調·仙呂·點絳唇繞令·尾》云：‘休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動’。則把愁從船上卸下，馱在馬背上……從這些小例子可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來”；李清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”喻愁苦之不堪，連小船都無法載動，使人產生了強烈的感情共鳴，可謂絕妙。宋初鄭文寶《楊柳詞》云：“不管煙波與風雨，載將離恨過江南”，開始把離愁別緒搬到船上，如此摹愁，即已高過前人。后來蘇軾仿效鄭文寶的詞，在《虞美人》中云：“無情汴水自東流，只載一船離恨向西州”。宋·陳與義又借用了蘇軾的詞句，在《虞美人》中寫道：“明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州”。到了李清照，有借用“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”來寫“愁”的濃重，雖然其中有借鑒前人詩句的痕跡，但絕不是踏襲，而是根據自己歷經國破、家亡、喪夫、顛沛流離之后的特殊感受，借助自己匠心獨運的高超藝術技巧，學習前人傳統，稍加點化，便創造出新的境界，產生了巨大的藝術感染力。她再也不是把“愁”放在船上一味地載來載去，而是變精神為物質，并賦予它以重量了。這是創新，也是突破。后來詩人們又把“愁”從船上搬到馬背上，又由馬背搬到車上，又把“愁”變成了“春色”。進一步發展了；秦處度《謁金門》詞云：“載取暮愁歸去”、“愁來無著處”，從此翻出。按：“翻出”者，指清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”句。另，所引《謁金門》詞，乃張元斡之作。其詞下闋曰：“艇子相呼相語，載取暮愁歸去。寒食煙村芳草路，愁來無著處。（楊慎批點本《草堂詩余》）；“風住塵香花已盡”與“載取暮愁歸去”相反，與“遮不斷愁來路”、“流不到楚江東”相似，分幟詞壇，孰辨雄雌？按：李清照詞《武陵春》有“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”句。“載取暮愁歸去”，見張元斡《謁金門》詞。“遮不斷愁來路”，見徐俯《卜算子》詞。“流不到楚江東”，見蘇軾《江神子》詞。又，《古今詞統》卷六有評語，無“流不到楚江東”句及末二句。（沈際飛《草堂詩余正集》） ；“載不動、許多愁”與“載取暮愁歸去”、“只載一船離恨，向西州”正可互觀。“八槳別離船，駕起一天煩惱”，不免徑露矣。按：“載取”句，見張元干《謁金門》。“只載”句，見蘇軾《虞美人》。“八槳”句系明人詞。（王士禎《花草蒙拾》）；《武陵春·和漱玉詞》：“昨日相逢歌扇底，偷贈玉搔頭。畫閣香濃郎且休，秋水簟文流。送別殷勤楊柳岸，花雪滿行舟。雙槳凌風蘭葉舟，又卷起、一江愁”（王士禎《分甘余話》）。
【翻譯】
春風停息，芳華不在，殘紅飄落化作了塵土。
日夕之時，我臨鏡而坐卻已是無心梳妝。
眼前風物依然，而人世已變，頓覺萬事休矣。
正想要訴說悲苦，恍然察覺到雙眸盡濕。
聽說位于金華城外的雙溪那里春光依舊如初。
我曾經也打算乘坐著一葉小舟前往觀賞。
但一想到溪上那葉單薄的小舟卻又只得作罷。
因為我害怕它，無法承載起這許多的憂愁。
【賞析】
這首《武陵春》為作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個在孤苦凄涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄 ，足見李清照煉字造句之功力。
其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及里，從外到內，步步深入，層層開掘，上半闋側重于外形，下半闋多偏重于內心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。
這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語 ”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。
詞的下半闋著重挖掘內心感情。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還在流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而在“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是在鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。
在這里，上半闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞在藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。在這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。我們說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪 ”而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。
【鑒賞】
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的后果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。
三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經直流了。
前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無處可訴；真率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實則相成。
上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠處談起。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據周輝《清波雜志》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。設想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉；后兩句合，又一轉；而以“聞說”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉折傳神。雙溪春好，只不過是“聞說”；泛舟出游，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動念了，結果呢，還是一個人坐在家里發愁罷了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。‘雙槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍·定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已。
李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂·點絳唇纏令·尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。
這首詞的整個布局也有值得注意之處。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。”作法相同，可以類比。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的共有特點。掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時節的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們去看一個多幕劇，到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內容如何，等到再看下去，才發現原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側面。抒情詩因為受著篇幅的限制，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。
【講解】
李清照經過長期的顛沛流離，于一一三四年冬到達金華（在今浙江省），寄居在那里。這時她的丈夫趙明誠已經去世六年。她自己也已五十一歲了。山河破碎，家破人亡，只身飄泊，使她滿腔愁苦。俗話說，觸景生情。她目睹殘春，百感交集，愁緒滿懷。這首詞集中地反映了她的這種心情。
第一句寫風把花都吹落了。但她并沒有直接地說風吹花落，而是說，風刮過了又停下來，地上的塵土很香。塵土為什么香呢？“花已盡”，枝頭的花朵已經被風吹得掉光了。從這里我們知道，塵香是落花滿地造成的。這一句用落花點出了春晚，又遠遠不限于寫景。一個“香”字，一個“盡”字，清楚地透露了作者對落花的惋惜，這也是對春殘的惋惜。對于這種景色，如果一個人很粗心，或者正在高興，往往會不去注意，而作者偏偏很敏感地把它抓住了，這又表現了她情感的細膩和心情的難過。果然，“日晚倦梳頭”，本來早晨一起床就該及時梳妝的，可是現在，太陽已經升得老高了，她還沒有心思梳頭。問題就出在“物是人非”，景色還同樣是從前見過的景色，而她自己卻已經不同于過去了：她已經年老體衰，失去了相知相愛的丈夫，也失去了珍藏的金石書畫，失去了往日寧靜的生活。看看現在，想想過去，這就勾起了藏在內心深處的哀愁。所以她要“事事休”。“休”，是罷休的意思。她心情極壞，什么事也不想作。她不再有過去那種興致，已被悲傷壓倒了。她也不是象有些傷心人那樣，一邊訴說，一邊流淚；而是話還沒有出口，淚水就先奪眶而出。這就更加顯出她傷心的程度不比尋常。
從首句寫到“淚先流”，好象已經把她的難過心情寫到了極點，再沒有什么好寫的了。然而，不。“聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。“雙溪”，是金華的一條河，當時是風景優美的游覽區。“擬”，打算。作者沒有簡單地按照一條直線寫下去，而是把筆鋒一轉，寫她要去排遣愁思。這兩句是寫她的心理活動：聽說雙溪那里春意依然很濃，也曾打算到那里去劃船解悶。這僅僅是她的一個念頭，并沒有真的去劃船。因為隨之而生的另一個想法，又打消了她的這個念頭。那就是“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。“舴艋[zéměng]”，古時的一種小船。愁苦是會使人的心情感到沉重的。作者由這種心理上愁苦的沉重感，聯想到愁也會象物質那樣具有重量，似乎是愁越深，重量也就會越大。因此她擔心，小小的船兒，怎么能載得動她心中那么沉重的愁呢！
愁，本來是看不見，摸不著的。更不能稱一稱它的斤兩。作者卻運用她豐富的想象力，通過“只恐”、“舴艋舟”、“載不動”的心理刻畫，在讀者眼里把小船變成了一個巨大的秤盆，而她的愁是這個秤盤所承托不住的，這就可以具體地感受到她的愁苦的巨大份量，收到了化虛為實，化抽象為形象的藝術效果。
李清照和李煜一樣，都是善于寫愁的。這首《武陵春》也是她寫愁較為成功的一首。特別是詞中“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”幾句，最為人們傳誦。這里所使用的形象化的手法，和表現出的藝術創造精神，都是值得我們借鑒的。
聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這首詞是李清照逃難到南方，死了丈夫，飽嘗了人生的苦難之后，在晚年寫的。詞中表現了她在一個秋日的黃昏的寂寞感傷的心情。
上片以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”領起。這前人未曾用過的一連七組疊字，有如重筆濃墨，為全詞奠定了異常感傷的基調。十四個字一瀉而出，其實分成三個層次。“尋尋覓覓”是說她在四顧張望、若有所尋。覓[mì]也是尋。把尋和覓連用又加以重疊，是為了強調她在不斷地張望。她在尋找什么？這兒沒有說。讀完全詞我們可以體會到，她是因為感情無所寄托，希圖尋求精神上的慰藉。張望的結果呢？沒有人跡，沒有溫暖，也沒有生機；有的只是冷落的環境，蕭條的秋色。總之，只是一片“冷冷清清”。這里再次使用疊字，使人感到冷清得很。“凄凄慘慘戚戚”是一片冷清在她心中引起的反響。凄凄，形容悲傷。慘慘，形容心中憂郁。戚戚[qī]是愁苦難忍的樣子。集中了三組形容悲傷的詞來描寫她的心情，可見她難過的程度的不同一般了。
這開頭三句，象是詞中的主人公，也就是作者的一個“亮相”；在凄涼的氣氛中，她在張望，在悲傷。然而，她究竟具體地看到什么、想些什么，這些在下文中逐步寫了出來。“乍暖還寒時候，最難將息。三懷兩盞淡酒，怎敵它晚來風急”，這里說，她深深感到，時當深秋，氣溫多變，很難調養自己的身體。想用喝酒來暖身，也沒有奏效，幾杯薄酒入肚，仍然擋不住晚風吹來的寒氣。“乍”，是忽然。“將息”，是保養的意思。“盞[zhǎn]”是淺而小的酒杯。“敵”，是抵擋。從上述她怕冷的描寫中，我們可以朦朧地看到她那由于感傷而瘦弱的身影，同時，這也襯托出她心境的凄涼。難道不正是由于心寒，她才那樣敏感地害怕天寒嗎？“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，“過也”就是過去了的意思。古人常常把大雁傳書的故事，同盼望書信、思念親人聯系在一起。深秋是北雁南飛的季節，看到過雁是平常的事情，可是卻引起作者想起去世的丈夫而傷心。“雁過也”不僅寫了雁，也寫了人，寫出了她凝眸遠送大雁飛入天際的情景。在凝望而傷心的時候，她忽然想到，這只大雁似乎正是她過去在北方見過的。當年她不是曾想“好把音書憑過雁”（見《蝶戀花》），托大雁捎信嗎？這種“舊時相識”的想象，真實地揭示了她的思緒，進一步透露了她追懷往事的感傷。
抬頭望見了過雁；低頭呢？看到了菊花。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”就是寫她看到菊花時的感受。黃花就是菊花。誰，指花。她看到遍地叢生的菊花已經枯萎凋謝（憔悴損）了。不由得為如今已無花可采（堪摘）而嘆息。這里寫殘花，具體寫出了景色的蕭條，同時，也象寫雁一樣，重點還是在寫人。在她惋惜菊花枯萎的話語里，我們似乎感覺到她也在自傷憔悴；在她無花可摘的感嘆聲中，我們也再一次聽到她凄慘的心聲。景色凄清，心情沉重，孤獨寂寞，無所事事，就會感覺時間過得很慢，度日如年，很難熬過去。可是她卻只能“守著窗兒”盼著天黑。難怪她要發出“獨自怎生得黑”（孤單單地怎么才能捱到天黑啊！）這樣痛苦的自白。
然而，老天好象并不體諒她這種苦悶悲傷的心境，那高大的梧桐樹在晚風吹動下，發出了??的響聲，使她心煩，更何況又下起小雨來了。這雨不緊不慢，無休無止，令人難耐。“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，就描寫了這種情況。“更兼”是又加上的意思。它表現了作者極其煩惱的感情。到黃昏的“到”字，是一直到的意思，是說這煩人的細雨一直下個沒完。特別是“點點滴滴”，用得更是恰到好處。它的重疊，突出了作者對細雨滴滴噠噠，沒完沒了的感受。它又同開頭的“尋尋覓覓..”七組疊字相呼應，使我們感到那種凄涼、冷落、單調的氣氛貫穿始終，令人透不過氣來。
寫到這里，需要收尾了。她已經通過對飲酒、望雁、看花、聽雨等一系列生活細節的描繪，把她的凄苦情懷感人地表現出來了。這里有懷念，有寂寞，有辛酸，有苦惱，有絕望。在種種復雜感受的回味中，她終于寫出了“這次第，怎一個愁字了得”的結句。“次第”，就是光景，情形。她似乎是向人爭辯地說道：她心中這種巨大的苦痛、復雜的感受，怎么是一個簡單的“愁”字所能概括得了的呢！這一點睛之筆，使作品所表現的本來已經十分沉重的感情，又增添了巨大的分量，同時也使讀者感到，它說出了人們對這首詞的共同體會。
這首詞是李清照的代表作。它的情緒是顯得過于消沉了。但是，它還是從一個側面，曲折地反映了國玻家亡給人們帶來的痛苦。特別是在藝術上，作者駕馭語言、提煉口語以及細膩入微地從日常景物中揭示內心世界的技巧，都是值得借鑒的。
【點評】
這是李清照避難金華時所寫的一首詞。當時國破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無依無靠，所以，詞情及其悲苦凄慘。
首句寫當前所見，“風住塵香”四個字表達了一場小小的災難的后果：狂風摧花，落紅無數，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個字不但含蓄，而且擴大了容量，使人從中體會了詞人更為豐富復雜的感情。次句寫由于所見所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹蕭》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。
三四句，由含蓄轉而縱筆直寫，點明一切悲苦，由來皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的變化，無盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來作結，來概括自己的絕望之情。
前兩句含蓄，后兩句真率。含蓄，是由于此情無處所訴；真率，是由于雖明知無處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實則相輔相成。
上片既極言所見景色之凄慘，心境之凄苦，所以，下片便宕開，從遠處說起。李清照是極愛游山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風景區，她想借游覽來排遣心中的凄慘心境。但實際上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就已經料到愁重舟輕，不能承擔了。詞人的設想既新穎，又真切。下片共四句，前兩句開，一轉；后兩句合，又一轉；而以“聞說”、“也擬”、“只恐“六個虛字來轉折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽說；泛舟出游，也不過是“也擬”，下面又忽然出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動念了，結果呢？還是一個人做在家里發愁。
這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無矯柔造作之嫌。以船來載愁，形象筆致，將愁物質化了。在布局上，古人以“掃處即生”來評判。掃即掃除之掃，生即發生之生。先寫前一段情景的結束：春光已盡，又由風住香留觸發到物是人非的深沉痛苦，作者在這里才是要表現的最動人的部分。抒情詩因受著篇幅的限制，只能反映出有代表性的一個點或一個側面。而本詞這種寫法，就能夠將省略的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量。
【作者介紹】
李清照（1084－1155），今山東省濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。更多唐詩宋詞賞析敬請關注小學生學習網的相關文章。
李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭。父親李格非進士出身，蘇軾的學生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代便工詩善詞。
【宋詞英譯】
Wu Ling Chun
Li Qingzhao
The wind's stopped, the earth fragrant, but petals have fallen,
Rising late, I'm too weary to dress my hair.
Thought these remain, everything's meaningless since I lost my loved ones.
Before I can speak, tears flow down my cheeks.
I've heard spring is still beautiful at Double Brook,
I wish to go boating in a light canoe, too.
But I fear the little boat at Double Brook
Could not support all my sorrows.
【詞牌簡介】
《武陵春》，《梅苑》又作《武林春》，又以賀鑄詞中引用李白《清平調》詩：“云想衣裳花想容”句，別名《花想容》，雙調小令，清毛先舒《填詞名解》云：取唐人方干《睦州呂郎中郡中環溪亭》詩“為是仙才登望處，風光便似武陵春”。其名源出東晉陶潛《桃花源記》所載武陵漁人誤入桃花源的故事，因其文之首所謂“晉太元中，武陵人捕魚為業”語，故名。以毛滂詞為正體，正體雙調四十八字，上下闋各四句三平韻。李清照詞為其變體，此變體下闋末句添一字，雙調四十九字，上下闋亦四句三平韻。萬俟詠詞亦為其變體，此變體上下闋凡五字句皆添一字，雙調五十二字，上闋四句三平韻，下闋四句四平韻。
【格律】
風住塵香花已盡，
○●○○○●●，
日晚倦梳頭。
●●●○△。
物是人非事事休，
●●○○●●△，
欲語淚先流。
●●●○△。
聞說雙溪春尚好，
○●○○○●●，
也擬泛輕舟。
●●●○△。
只恐雙溪舴艋舟，
●●○○●●△，
載不動、許多愁。
●●●、●○△。
（注：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
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