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【作品介紹】

　　《鶯啼序·殘寒正欺病酒》是南宋詞人吳文英創作的一首詞，此詞是春晚感懷傷離悼亡之作。這首詞借暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情；通過敘述當年和情人游西湖的艷遇歡情，重游湖上而物是人非，抒發對死者的無限哀悼。此詞不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會原因釀成的。

【原文】

鶯啼序1

殘寒正欺病酒2，掩沈香3繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮4。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉5吳宮6樹。念羈情7、游蕩隨風，化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧8。溯紅9漸、招入仙溪10，錦兒11偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅12濕、歌紈金縷13。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭14旋老，杜若15還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋16無信，事往花委，瘞玉埋香17，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡18。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。

危19亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧20。暗點檢21：離痕歡唾，尚染鮫綃22，?鳳23迷歸，破鸞慵舞24。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海25沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南26，怨曲重招，斷魂在否？

【注釋】

1、鶯啼序：詞牌名，又名《豐樂樓》。此調始見吳文英詞。四疊，二百四十字，為詞牌中字數最多的一個。《詞譜》以吳文英《鶯啼序·殘寒正欺病酒》詞為正體。第一段八句四十九字，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韻。第一段第二句是上一、下四句式，諸領格字宜用去聲。[1] 此詞在《宋六十名家詞》中又題作“春晚感懷”。“感懷”，實際就是懷舊與悼亡之意。

2、病酒：飲酒過量而不適。

3、沉香：沉香，亦名“水沉香”。心材為熏香料。《本草綱目·木部一》云“木之心節，置水則沉，故名沉水，亦曰水沉。半沉者為棧香，不沉者為黃熟香”。

4、遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”淹，時間長。

5、冉冉（rǎn）：①慢慢；漸漸。②柔媚美好貌。

6、吳宮：指南宋都城的宮苑。南宋都城臨安在五代時為吳越國都，并曾在鳳凰山一帶建有王宮，南宋時擴為行宮。

7、羈情：離情。

8、嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。

9、溯紅：隱用紅葉題詩典故。據《云溪友議》：唐時有宮女題詩于紅葉上，詩云：“柳樹何太急，深宮竟日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”紅葉順御溝流出，被人撿到而結成佳偶。

10、仙溪：指桃源。用劉晨、阮肇到天臺山采藥迷路遇到兩位仙女的故事。這里指女子所住的地方。據劉義慶《幽明錄》記載，東漢永平年間，浙江剡縣人劉晨、阮肇到天臺山采藥迷路遇到兩位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孫已過七代。后來兩人重到天臺山尋找仙女，已杳然無跡。

11、錦兒：錢搪名妓楊愛愛的侍女，此處是泛指。

12、斷紅：眼淚。

13、金縷：指《金縷曲》。此指杜秋娘所唱之《金縷衣》，其辭曰：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。”

14、幽蘭：蘭花。

15、杜若：水邊一種香草。

16、六橋：指西湖外湖堤橋。外湖六橋，乃蘇軾所建，名昭波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹。

17、瘞玉埋香：指伊人亡故。瘞，音亦，掩埋、埋葬。

18、桃根渡：即桃葉渡。在南京秦淮河與青溪合流處。傳說東晉王獻之有愛妾名桃葉，獻之常在此迎送桃葉，并作《桃葉歌》，因名其地為桃葉渡。此指送別情人之處。

19、危：高。

20、苧：音注，苧麻，此處喻指白色。

21、暗點檢：默默地翻檢舊日的物品。點檢，翻檢，一樣一樣地檢查，指檢點舊物。

22、鮫綃：傳說鮫人織綃，極薄，后以泛指薄紗。鮫音交，傳說居海之人，墜淚成珠。

23、?（duǒ）鳳：垂翅之鳳。?，①下垂，②拋棄。

24、破鸞慵舞：意謂自己有如孤鸞，懶于在破鏡前歌舞。破鸞，破鏡。慵：音雍，懶。

25、遼海：泛指遼河流域以東至海地區。這里借指大海。

26、傷心千里江南：用屈原《招魂》“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南”句意。表示對死去情人的哀悼。

【白話譯文】

　　暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。遲來的燕子飛進西城，似乎在訴說著春天的風光已衰暮。畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節的繁華就這樣過去了，看著暗煙繚繞著吳國宮殿中的樹木，我的心中有千萬縷羈思旅情，恰似隨風游蕩，化作了柳絮輕揚飄浮。

　　我曾經有十年的生活在西湖，依傍著柳樹系上我的馬匹，追隨著芳塵香霧。沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來情書，把一懷芳心暗暗傾訴。在溫馨幽密的銀屏深處，有過多少快樂和歡娛，可惜春長夢短，歡樂的時光何其短促。你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。

　　幽蘭轉眼間就已經老去了，新生的杜若散發著香氣。我在這異地的水鄉漂泊羈旅。分別后我也曾訪過六橋故地，卻再也得不到關于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無情的風風雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠山，見到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。江面上倒映著點點漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。你住過的妝樓依然如往昔，分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已經蒙上了灰塵，字跡也已經變得慘淡而又模糊。

　　登上高高的亭樓我凝神騁目，只見一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經雪白如苧的鬢發。我默默地翻檢著舊日的物品。你留下的絲帕上，還帶著離別時的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。我要把滿心的悲傷痛恨寫成長長的情書，但見藍天大海上沉沒鴻雁的身影，有誰來為我傳達相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽見了我哀怨的詞章如泣如訴？

【創作背景】

　　據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序·殘寒正欺病酒》創作于寶佑年初，是為悼念亡妾而做的一首詞。吳文英在杭州曾有一妾已亡，寶佑年初來到杭州，見物睹景。回憶驟生，故有是作。

【賞析】

　　《鶯啼序》是詞中最長的詞調，全詞有240個字，始見于《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞。可見《鶯啼序》實為夢窗之首創，顯示出作者的卓絕才力，具有獨特的價值。這首詞集中地表現了夢窗的傷春傷別之情，在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點。全詞分為四段。

　　第一段，寫現實，作者在愛妾死后，猶自在蘇州傷春。語氣舒緩，意境深長。作者將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫。時值春暮時節，殘寒病酒，“天時人事日相催”（杜甫《小至》）。開頭第一句，已將典型環境中典型情緒寫出，并以此籠罩全篇，寓剛于柔。作者閉門不出，但燕子飛來喚他出游，好像在說，春天已快過去了。于是“駕言出游，以寫我憂”。作者在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚起來。羈情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時作者的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸于何處。詞的承接處大都在前段之末或后段之前，多數用領字或虛字作轉換。吳文英的詞，則往往用實句作承轉，不大用領字。這就是所謂“潛氣內轉”，是作者與其他詞人不同的地方。何謂“潛氣”？就是人的內心深處日積月累而形成的潛意識，它具有深微幽隱而非表達出來不可的情感力量。少用領字，增加了理解上的難度。“潛氣內轉”，只要發現貫穿詞中的情感線索，其義自現。耐人尋味正是夢窗詞的獨特價值之一。作者寫到這里，其情愫就像輕絮一樣隨風游蕩，隨風展開；而下面三段所寫內容，便都包含在此三句中了。

　　第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江云·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明時分，地點是西湖，作者開始是騎馬，后來“傍柳系馬”，轉入水路，通過婢女傳書暗通情意。“倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時悲喜交集之狀。“春寬夢窄”是說春色無邊而歡事無多：“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。“瞑堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句，進一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。

　　第三段寫別后情事。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，因這里和上片結處，實際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與“十載西湖”相應，又喚起了傷春傷別之情。正是通過這種反復吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。于是從別后重尋舊地時展開想象，回首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。“別后訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫“林花謝了春江”，然后寫“瘞玉埋香”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯系在一起，所以這句是風景和人事兼道。于是逆溯上去，追敘初遇。“長波妒盼”至“記當時短楫桃根渡”，這是倒裝句，應該是：“記當時短楫桃根渡”，“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當時艷遇，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。這幾句相對于第二段亦是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及后來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。

　　第四段淋漓盡致地寫對逝者的憑吊之情。感情深沉，意境開闊。因伊人已逝去，作者對她的悼念，歷經歲經年。但“此恨綿綿無絕期”。作者在更長的時間中，更為廣闊的空間內，極目傷心，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情。“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧”所見之景已侵染上作者的傷痛。“殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁”所寫之信亦是充滿遺恨。是“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑吊的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，?風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”。“鸞鏡與花枝，此情誰得知？”鏡臺上飾物鳳翅已下垂，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無從團聚。

　　作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反復詠嘆，層層深入。另外，從中國古代文學比興寄托的傳統來看，艷情多和身世之感交織聯系在一起，夢窗此詞寫愛情，但亦可從中領略其身世的哀嘆。[5]

名家點評

　　陳廷焯《白雨齋詞話》：“全章精粹，空絕千古”。

【作者介紹】

　　吳文英（約1200-約1260）宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，后出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久，并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江、無錫，及茹?二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風密麗。在南宋詞壇，屬于作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十余首。更多古詩詞賞析內容請關注“小學生學習網”

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